晝夜樂柳永翻譯賞析，是北宋婉約派著名詞人柳永的作品，晝夜樂是詞牌名，柳永的這首詞的全名是《晝夜樂·洞房記得初相遇》，描寫的是一位獨居傷春懷人的思婦形象。

原文：
晝夜樂·洞房記得初相遇
柳永
洞房記得初相遇。便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒。況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。
一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拼，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、系人心處。一日不思量，也攢眉千度。


晝夜樂翻譯：
記得初次相遇時的洞房情景，就只想應該永遠在一起。誰知道短短的幽會歡好，竟會變成分離前的最后情愛，又恰好是在闌珊的暮春。對著滿眼亂飄的柳絮，心里恐慌著這美好的春光將全部隨他的離去而消釋了。一場情愛最終寂寞，又跟誰說呢？想起以前的海誓山盟，被輕易辜負了。早知道如此難受，后悔當初不把他留住。奈何他除了長得風流端正，更還有讓人朝思暮想的地方。一天不想他就要皺千次眉了，更何況想他呢？


晝夜樂字詞解釋：
⑴晝夜樂：詞牌名，《晝夜樂》調名之曰“樂”，乃快樂之“樂”，與《齊天樂》、《永遇樂》之出于樂章，為樂府之“樂”不同；義蓋徹晝徹夜行樂狂歡之意也。吳均詞：“式號式呼，俾晝作夜”即屬此意。至李白詩：“行樂爭晝夜，自言度千秋”，調名即本斯義以創焉。
⑵洞房：深邃的住室。后多用以指婦女所居的閨閣。
⑶只合：只應該。
⑷小會：指兩個人的秘密相會。幽歡：幽會的歡樂。離情別緒：分離前后惜別、相思的愁苦情緒。
⑸闌珊：將殘、將盡之意。
⑹春色暮：即暮春，春天最后一段時間，指農歷三月。
⑺滿目：充滿視野。
⑻伊：為第三人稱代詞，此詞的“伊”亦指男性。
⑼憑誰訴：向人訴說。
⑽前言：以前說過的話。輕負：輕易地辜負了昨日的誓言。
⑾恁(nèn)地難拼：這樣地難過。恁地：如此。難拼：指難以和離愁相拼。
⑿攢(cuán)眉千度：皺眉一千遍，形容整天愁眉緊鎖。攢眉，愁眉緊鎖。


晝夜樂背景：無


晝夜樂賞析：
　　詞以抒情女主人公的語氣敘述其短暫而難忘的愛情故事。她從頭到尾，絮絮訴說其無盡的懊悔。作者以追憶的方式從故事的開頭說起，不過省略了許多枝節，直接寫她與情人的初次相會。這次歡會就是他們的初次相遇。初遇即便“幽歡”，正表現了市民戀愛直捷而大膽的特點。這樣的初遇，自然給女性留下特別難忘的印象，她一心認定“便只合，長相聚”。但事與愿違，初歡即又是永久的分離。
暮春時節所見到的是“亂花狂絮”，春事闌珊。春歸的景象已經令人感傷，而恰恰這時又觸動了對往日幽歡幸福與離別痛苦的回憶，愈加令人感傷了。“況值”兩字用得極妙，一方面表示了由追憶回到現實的轉換，另一方面又帶出了見景傷情的原因。“直恐好風光，盡隨伊歸去”之“伊”為第三人稱代詞，既可指男性，也可指女性。柳永的俗詞是供女藝人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此詞的“伊”亦指男性。女主人公將春歸與情人的離去聯系起來，美好的春光她的感受中好象是隨他而去了。“直恐”兩字使用得很恰當，事實上春歸與人去是無內聯系的，她所作的主觀懷疑性的判斷，將二者聯系起來純是情感的附著作用所致，說明思念之強烈。“一場寂寞憑誰訴”，詞情的發展中具有承上啟下的作用。
“一場寂寞”是春歸人去后最易感到的，但寂寞和苦惱的真正原因是無法向任何人訴說的，也不宜向人訴說，只有深深地埋藏自己內心深處。于是整個下片轉入抒寫自身懊悔的情緒。作者“算前言，總輕負”，是由于她的言而無信，或是損傷了他的感情，這些都未明白交代，但顯然責任是女方；于是感到自責和內疚，輕易地辜負了他的情意。再講“早知恁地難拚，悔不當時留住。”可以看出她當初未考慮到離別后情感上竟如此難于割舍。他不僅舉措風流可愛，而且還品貌端正，遠非一般浮滑輕薄之徒可比，實是難得的人物。而這個人“更別有、系人心處”，寫說她才能體驗到的好處，也是她“難拚”的最重要的原因。
結句“一日不思量，也攢眉千度”，非常形象地表現了這位婦女悔恨和思念的精神狀態。攢眉即愁眉緊鎖，是“思量”時憂愁的表情。意思是，每日都思量，而且總是憂思千次的，可想見其思念之深且切了。這兩句的表述方式很別致，正言反說，語轉曲而情益深。不思量已是攢眉千度了，則每日思量時又將如何，如此造語不但深刻，而且俏皮，十分傳神。


個人資料：
柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景莊，后改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉于聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景?元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、余杭縣令、曉峰鹽堿、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植于詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。